Translocaciones estéticas de un territorio post-contemporáneo*


Junio 2018
por: Byrt Wammack Weber

Durante los últimos tres años (2015-2018), Translocaciones Estéticas de un Territorio Poscontemporáneo se ha desarrollado alrededor de dos líneas principales de investigación experimental: por un lado, ha explorado los procesos de territorialización y reterritorialización que encuentran expresión en la poscontemporaneidad de nuestro presente, tomando como punto de partida la Península de Yucatán; por otro lado, ha explorado críticamente lo que Nicolas Bourriaud (2015: 9) llama las “máquinas ópticas proporcionadas por el arte contemporáneo” (lo que podríamos llamar la “óptica” del arte contemporáneo), con especial atención al sesgo urbano de las tradiciones del arte moderno y contemporáneo. Los conceptos básicos considerados como parte de éstas líneas de investigación son: la especificidad del sitio, la transpedagogía, y la práctica colaborativa (en contraste con la “participación”).

En términos generales, el proyecto ha explorado estas líneas de investigación a través de una práctica heterodoxa de arte que incluye: siete seminarios transpedagógicos y exposiciones en locaciones geográficas específicas, los cuales se han llevado a cabo en colaboración con jóvenes y organizaciones y/o instituciones locales; un proceso continuo de investigación en electrónica y arte electrónico (arte sonoro, arte de transmisión, arte audiovisual, etc.) y su inserción territorial a través del escucha profundo, la tradición oral, el relato y las imágenes; un proceso de investigación continuo centrado en procesos territoriales y geográficos; así como, la investigación en diversos campos teóricos.

Además de las exposiciones, las obras experimentales de sitio específico y las obras en proceso, han resultado dos publicaciones del proyecto: “Arquitectos paisajistas mayas y estética territorial en la Península de Yucatán“, Gremium 10 (5), Ago-Dic. 2018 y “Entre palmeras nostálgicas del trópico y las cosas en sí. Los cuadernos de viaje de Robert Smithson“, AV Investigación 9, 2018: 39-47.

Por supuesto, cumplir con los objetivos y el cronograma de un proyecto no significa necesariamente que las líneas de investigación se hayan agotado, al menos que estén destinadas a terminar en un “producto”, ya sea artístico o de otro tipo. Por el contrario, la investigación experimental tiende a exponer grietas, fisuras y capas que abren nuevas líneas de investigación. Como tal, las obras que caracterizan Translocaciones Estéticas de un Territorio Poscontemporáneo, o cualquier otra práctica de arte experimental, son inseparables de la práctica artística misma, ya que no se conciben como productos artísticos finales, producidos dentro de los circuitos del mercado de arte; más bien, se conciben como dispositivos (trans) pedagógicos, o marcadores de camino de un proceso inacabable.

Referencias:
Bourriaud, Nicolas. (2015). La exforma. Buenos Aires: Adriana Hidalgo Editora.

Enero 2016
por: Byrt Wammack Weber

Translocaciones Estéticas de un Territorio Post-Contemporáneo consiste en un seminario transpedagógico multisitio, así como una serie de instalaciones realizadas con diversos medios en sitios específicos de la Península de Yucatán. En su conjunto, estas obras y actividades propondrán una reinterpretación del paisaje peninsular que animará al espectador a reflexionar sobre la estética post-contemporánea de este territorio y cómo ésta emerge de la encrucijada entre las nuevas tendencias geopolíticas y las prácticas ancestrales. Asimismo, hará un cuestionamiento acerca de las dimensiones sociales y culturales de la tecnología.

Translocaciones Estéticas de un Territorio Post-Contemporáneo parte de las transpedagogías y metodologías colaborativas desarrolladas en el sureste mexicano desde finales de la década de 1990 a través de diversos proyectos tales como Geografías Suaves, Televisión Turix y Radio Tzay Kin. Asimismo, el presente proyecto extiende la investigación audiovisual que hemos venido desarrollando, especialmente desde 2006, la cual ha dado pie a cuatro obras recientes:

Much’tal jedz | Acuerdos (video y audio multicanal, hablado en maya con subtítulos, vitrina con vestigios, 2007-2009, en colaboración con una comunidad maya) es una instalación que entreteje relatos históricos y contemporáneos para tratar la atemporalidad de la relación entre la cultura maya y su territorio vis-a-vis las concepciones alternativas de territorio en forma de arqueología y comercialización.

devenir imperceptible, exposición del colectivo tzaykin.fm que se presentó en Mérida, Yucatán del 15 de abril al 30 de mayo de 2014 en el Museo de la Ciudad. Esta exposición fue conformada de tres instalaciones:

La instalación sonora, devenir imperceptible #1 (electrónica póvera, audio de 8 canales, jícaras y flora silvestre, 2013), trata de la indeleble relación entre las lenguas originarias y su entorno natural.

Imagen 1. devenir imperceptible #1. Instalación sonora con electrónica y medios mixtos Dimensiones variables.

La videoinstalación devenir imperceptible #2 (video monocanal con audio estéreo, hablado en maya sin subtítulos, 2014), trata de la contemporaneidad de las lenguas originarias entre la juventud y su de facto exclusión de la esfera pública.

Imagen 2. devenir imperceptible #2. Video monocanal y sonido Dimensiones y duración variables.

Por su parte, devenir imperceptible #3, problematiza el discurso popular e institucional acerca de la pérdida de la lengua maya a través de una instalación gráfica (inyección de tinta sobre vinil) que transcodifica los datos de la población maya hablante del Instituto Nacional de Estadística y Geografía (INEGI).

Imagen 3. devenir imperceptible #3. Inyección de tinta sobre vinil, datos de la población maya hablante del Instituto Nacional de Estadística y Geografía (INEGI) Dimensiones variables.

La instalación multimedia, 13 cielos | el eterno retorno, (video de dos canales, sonido multicanal y software propio para la edición y procesamiento en tiempo real), realizado en colaboración con Elías Puc y Jaime Magaña, que explora las estéticas migratorias del pueblo maya contemporáneo en sus recorridos desde las milpas más tradicionales hasta los centros urbanas más grandes, y de regreso.

Marzo 2015
por: Byrt Wammack Weber

Si el arte contemporáneo puede considerarse tanto una consecuencia como un rechazo del arte moderno, la península de Yucatán debe considerarse “post-contemporáneo” por haber esquivado la modernidad por completo en grandes extensiones de su territorio, mientras que, en otras, por haber saltado directamente a la post-modernidad de un desarrollo turístico postfordista, con su oferta interminable de autenticidades simuladas. En este sentido, la península es transnacional, pues expresa la post-contemporaneidad de nuestro presente.

Hablar de estas cartografías post-contemporáneas desde el arte implica enfrentar el sesgo urbano del arte contemporáneo; implica “excavar” y hacer visibles y audibles las prácticas ancestrales que perduran en el seno del mundo actual; implica resaltar las mil maneras en que las recientes innovaciones tecnológicas impregnan la cotidianeidad rurbana; implica reutilizar las tecnologías de planificación y de consumo, y repurpose estas tecnologías para fines alternativos; implica translocar las prácticas y tecnologías urbanas al seno rural y viceversa; implica construir un arte post-contemporáneo.

*Translocaciones Estéticas de un Territorio Post-Contemporáneo es un proyecto de Byrt Wammack Weber, miembro artístico del Sistema Nacional de Creadores de Arte de FONCA.

Seminarios transpedagógicos


Arte contemporáneo, territorio post-contemporáneo.

Los seminarios transpedagógicos y multisitio en la península de Yucatán tienen como objetivo examinar cómo el arte contemporáneo pueda servir como una “óptica” o una “acústica” alternativa, así como una metodología de investigación, para hacer una reflexión crítica de nuestro entorno territorial. A la vez, el seminario pretende animar a la reflexión acerca de las estéticas post-contemporáneas de este territorio, así como los flujos trans/nacionales y prácticas ancestrales que las determinan. El seminario está abierto a cualquier persona con interés en abordar estos aspectos del territorio peninsular.

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EXPOSICIONES


PARALELOS


Translocaciones Estéticas de un Territorio Post-Contemporáneo se desarrolla en paralelo con otros proyectos e inspirados en otros, la mayoría de los cuales basados en procesos colaborativos y en prácticas viajeras que cruzan disciplinas, campos de conocimiento, sistemas de valorización y modalidades de institucionalización. Uno de los más antiguos de éstos, es el mutante proyecto Geografías Suaves, que fue fundado por Byrt Wammack Weber y Ana Rosa Duarte en los 90 y que evolucionó de un festival regional de cine y video para despertar y fomentar la creación en film, video e instalación audiovisual (1999-2005) hacía formatos no convencionales. En 2008, se enfocó en la expansión de la creación mediática hacia los artes electrónicos y, en 2011 y 2014 hacia la transalimentación de las practicas artísticas y de las ciencias humanas en forma de una velada crítica a la banalización del concepto rizoma.

El video trata de Geografías Suaves, entre otros proyecto paralelos, y fue producido para la participación de Yoochel Kaaj en el foro digital en Madrid en 2011.

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